Clase nº2 de composición

     Empezamos la clase retomando lo que íbamos aprendiendo la clase pasada: los tipos de composiciones. Lo primero que vamos a ver es, por tanto, los diferentes tipos de composiciones que existen dependiendo de dónde situemos el horizonte:

• Cuando el horizonte está situado muy arriba en la composición: sensación de agobio, de falta de aire en la composición.

Un ejemplo muy claro de horizonte alto es La Gioconda de Da Vinci (Imagen del Louvre, 15/12/20)

• Cuando el horizonte está situado muy debajo en la composición: sensación de reposo, tranquilidad...

En La noche estrellada de Van Gogh, los tonos azules, las líneas curvas y el horizonte bajo dan sensación de onirismo y tranquilidad. (Imagen del MoMA, 15/12/20)

• Cuando el horizonte está en el medio de la composición: resulta equilibrado.

En esta obra de Frank Weston Benson, llamada Verano, el horizonte en medio de la composición aporta equilibrio al cuadro (Imagen del Museo RISD, 15/12/20)

    También podemos distinguir tipos de composiciones dependiendo de la posición del ojo de la figura o figuras representadas. Por ejemplo:

• Si los ojos de la figura nos miran de tú a tú: da sensación de complicidad, de intimismo, etc.

En La joven de la perla, de Vermeer, la mirada tan directa de la protagonista crea una atmósfera de secretismo e intimidad (Imagen de la Galería Real de Pinturas Mauritshuis, 15/12/20)

• Si los ojos de la figura nos miran desde arriba: es un recurso para hacer sentir al espectador inferior o para engrandecer la figura representada. Es un recurso frecuente en las representaciones religiosas o de personajes destacados.

Al estar los protagonistas de Mujer con parasol de Monet elevados sobre nuestros ojos, casi nos da la sensación de que hemos interrumpido algo, o de que no deberíamos estar ahí, genera una cierta sensación de intimidación (Imagen de la Galería Nacional de Arte de Washington, 12/15/20)

• Si los ojos de la figura nos miran desde abajo: es una manera de exaltar al espectador o empequeñecer a la figura. Puede entenderse, en casos extremos, como la mirada de un dios sobre un ser inferior.

En este cuadro de Degas (llamado Ballet), al mirarnos desde abajo, extraemos cierto matiz de vulnerabilidad de la bailarina (Imagen del Museo de Orsay, 15/12/20)

    Otra manera de clasificar las composiciones es según cómo se represente la acción en la imagen.

• Si toda la acción transcurre dentro de la imagen, tenemos sensación de plenitud.

En El nacimiento de Venus de Botticelli, todo lo que ocurre en el cuadro podemos verlo a la perfección (Imagen de la Galería Uffici, 15/12/20)

• Si podemos intuir que parte de la acción se desarrolla fuera de campo: genera intriga en el espectador.

En el Perro semihundido de Goya no es lo que vemos lo que nos genera ansiedad, sino lo que el cuadro no nos muestra (Imagen del Museo del Prado, 15/12/20)

La Gestalt

    La psicología de la Gestalt es una corriente psicológica de origen alemán. Su nombre significa, literalmente, "forma", "figura", "configuración" o "estructura".

    Respecto a la composición y la percepción, los psicólogos de este movimiento elaboraron una serie de leyes que se basan en el precepto de que la información visual que recibimos es más que la suma de elementos que componen una imagen. Algunas de estas leyes son: 

• Ley de cierre: aunque nuestros ojos vean una figura abierta, nuestro cerebro tiende a entenderla como cerrada, uniendo los puntos de separación.

(Imagen de Internet, 15/12/20)

• Ley de proximidad: consiste en percibir como agrupados los elementos que se encuentras más cerca de otros.

(Imagen de Pinterest, 15/12/20)

• Ley de simplicidad: cuando miramos una figura, la percibimos de la manera más simple posible.

En vez de percibir dos letras K enfrentadas, percibimos un rombo entre dos líneas (Imagen de Internet, 15/12/20)

• Ley de similitud: al observar una imagen, nuestro cerebro agrupa los elementos similares.

Nuestro cerebro agrupa inmediatamente las figuras distintas al resto y las destaca (Imagen de Internet, 15/12/20)

• Principio de la relación figura-fondo: nuestro cerebro, al observar una imagen, "separa" momentáneamente la figura de su fondo para percibirla mejor. Por eso se generan confusiones y efectos ópticos cuando el cerebro no es capaz de distinguir correctamente figura de fondo.

Como a nuestro cerebro le cuesta separar figura y fondo en esta imagen, lo primero que percibe puede ser o dos perfiles opuestos o la silueta de una mujer en el centro (Imagen de Pinterest, 15/12/20)